據(jù)不完全統(tǒng)計，目前東野圭吾每年僅從日本本土拿到的版稅就有兩億日元。而他還有近三十部作品被影視化，這筆收入也是非常可觀的。僅在中國，東野圭吾的單冊作品版稅預付金就由2008年之前的1萬元飆升至2010年的百萬元。 東野圭吾火到什么程度呢?好像沒看過他的人，都不好意思說自己是文化人兒。 前有五阿哥帶隊，《嫌疑人X的獻身》中國版，上映三天，票房破億。后有英皇、萬達緊跟，買下了《解憂雜貨鋪》的版權，優(yōu)酷見勢也不掉隊，近日，也宣布拿下《秘密》的改編權，并聲稱將同步打造超級網劇和同名電影。更有甚者，版權交易平臺云萊塢于今年4月1日上線了“版權交易周“東野圭吾影視版權專場“，這并不是一個愚人節(jié)笑話，網站中包括10部東野圭吾的作品，每部作品的影視版權售價200萬元起。 2016年3月，第十屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜“重磅發(fā)布，東野圭吾以2025萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第2位。 東野圭吾必然是日本老百姓的心頭愛。兩年前，日本的一項調查顯示，有四成的民眾最喜歡的作家是東野圭吾，而村上春樹則排名第三。 影視力捧、版稅大戶、人氣作家，東野圭吾仿佛收獲了太多的美贊，但他這一路走來，并不容易。 這一家人總是“傻“到一塊去了 他是廢柴逆襲的范本。 東野圭吾1958年2月4日出生于日本大阪，家里經營著一個生意蕭條、賣鐘表眼鏡貴金屬等飾物的小店。有兩個姐姐，父親曾經是個士官。在他的自傳體隨筆集《東野圭吾的最后致意》中，他曾這樣形容過他的家人：這一家人總是“傻“到一塊去了。 怎么個“傻“法兒呢? “我的戶籍所在地寫的是“東區(qū)玉造“，那是父親的出生地，我自己沒有在那里住過。父親以“這個地方說起來比較好聽“為理由，就把我的戶籍地安到了這里。“戶籍都可以看心情，老爹可真任性。 4歲那年，東野一個人外出迷了路。好在幾個初中女生發(fā)現(xiàn)了哭泣的他，并把他送到了派出所。而他的父母當時卻在看相撲比賽轉播，沒發(fā)現(xiàn)兒子丟了。等父親趕來接他的時候，已經晚上八點多了。 還有一件傻事。1970年，恰逢世博會在大阪召開，有個男人登上太陽塔，靜坐一周，東野圭吾一家開始就“那個人如何大便“這個問題展開了激烈的討論。父親說：“就用紙包起來丟掉吧。“大姐立馬接口：“然后有人就撿起來打開了。“ 東野打小學習成績就不好，常常抱著“60分萬歲，多一份浪費“的理念過活。小學天天晃蕩，中學環(huán)境惡劣，畢業(yè)時東野還曾發(fā)出感慨：“我上初中的時候，沒讓人打殘了就挺好“。 雖然東野學習上糟點很多，但水瓶座的他天馬行空，是個標準的好奇boy，興趣愛好頗多，打麻將，畫漫畫、搖滾樂，李小龍，對奧運會的滑雪項目更是情有獨鐘。當然，這些愛好對他日后的創(chuàng)作有很大的幫助。 這樣的小說實在有趣，自己好像也能寫寫 “為什么世上會有書這種東西“?東野圭吾兒時對書有一種很深的厭惡感。直到看了小峰元的《阿基米德借刀殺人》，初識推理小說真味之后，形成了以推理作家為人生目標的想法。 姐姐書架上的《高中殺人事件》以及該書作者松本清張，也深深的影響了東野圭吾日后的創(chuàng)作。 談到東野圭吾真正的創(chuàng)作開始，只能用奇葩二字形容。 1982年，理工男對電裝公司的工作厭倦了。就像他在《嫌疑人X的獻身》中說的那樣：“他們就像時鐘里無用的齒輪，每天重復著無意義的生活“，這時候，東野看到了亂步獎評選及投稿事項，他開始動筆了。 “寫小說不花錢，而且可以邊工作邊創(chuàng)作。如果能得獎的話，說不定會有大筆稿費進賬。另外，成為小說家就可以回大阪了，說不定還能買得起房子。“東野這時候的內心OS應該和王大錘如出一轍：出任CEO、迎娶白富美，走上人生巔峰。 于是，東野就買回來550張KOKUYO(日本某品牌)稿紙，這是亂步獎規(guī)定的字數(shù)上限。借著熱度，第二天就開工了。“當時沒有成熟的想法基本是想到哪兒寫到哪兒，往往是故事剛開始，就死人了，但是我還沒有確定誰是兇手，詭計設計就更別提了。“自己立的flag，跪著也要寫完。 東野的目標已經不是得獎，而是在規(guī)定期限內把字數(shù)湊夠，把稿子投出去。最后，他好不容易搞出一個兇手，也達到了頁數(shù)要求，卻發(fā)現(xiàn)好幾處矛盾。因為是直接寫在稿紙上的，沒有打草稿，也無法再改。 1983年東野終于以《人偶之家》應征第29屆亂步獎，可惜只進入了第二輪預選。順便說一句，這個名字還是在書稿裝進信封的前一秒確定的，這本小說也從未發(fā)表過。 創(chuàng)作遠比東野圭吾想象的難多了，但人冒“傻“氣有個好處““執(zhí)拗。于是，東野圭吾便開始和亂步獎杠上了，24歲開始投稿一直投到27歲。1985年，終于憑借校園青春推理小說《放學后》獲得了第31屆江戶川亂步獎后，東野圭吾正式出道。 在日本推理文學界有一個不成文的規(guī)定：職業(yè)小說家只能專職寫作，不能兼職。不知是迫于規(guī)定還是放飛自我，1986年3月東野圭吾從大阪辭職，到東京開始做一名職業(yè)作家。 東野在東京的日子和北漂差不多，租住在一個不足10平米，偶爾有蜈蚣等小動物光顧的房子里，上廁所要跑去屋外。當時，東野圭吾的作品在讀者群和評論圈都不受待見。在心灰意冷之時，他還想通過改名轉運。 “那時的我，只是非常單純覺得自己必須持續(xù)寫下去，必須持續(xù)出書而已。只要能夠持續(xù)地出書，就算是作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以過活;只要能夠持續(xù)地發(fā)表作品，至少就不會被出版界忘記。出道后的三五年里，幾乎就是抱著這樣的態(tài)度在撰寫作品。“ 如果用曇花一現(xiàn)形容那時候的東野圭吾，并不夸張。出道后，他的作品一直備受冷落，幾乎沉寂了10年之久，直到1996年《名偵探的守則》出版暢銷，東野圭吾才真正受到關注。 1999年，《秘密》獲得第52屆日本最佳推理作者協(xié)會獎，各個出版商開始找他，才漸漸有些暢銷的苗頭。2006年，《嫌疑人X的獻身》榮譽加身。這時候，他才算真的火起來了。大家開始檢索他的資料，開始去翻看他以往的小說，這一年，東野圭吾48歲。 社會派?自成一派? 推理小說巨大的魅力在于精巧的設計“詭計“，抽絲剝繭地揭開謎底，令人看了謎底有巨大的沖擊和意外的驚喜。 東野圭吾小說有哪些特點呢? 一是創(chuàng)新實驗性和時代前瞻性，這是東野作品的最大特點。東野圭吾注重觀察和體悟生活環(huán)境，并將自己的創(chuàng)作理念經由作品體現(xiàn)出來。在他筆下似乎沒有什么題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。或許一開始只是為了貫徹作家生活而進行的掙扎，東野圭吾確實具備了“作風多變多樣“這一難以被輕易取代的獨特性格。 關于自己的創(chuàng)新意識，東野是這樣闡述的：“每次更換領域的最大理由是我自己生厭，如果反覆一直寫類似的東西，自己也對許多事物都有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題，我就是這樣一路寫下來的，所以每次都變成不同的作品。不過擅長的領域寫來輕松““我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，而不會往后順延，至少我的內心對這點一直是特別留意的““其實我很棘手的領域非常多，經常都遭遇瓶頸呢。“ 二是小說語言的理科敘事性。東野圭吾的文字樸實，你很難摘抄到一句唯美的文字，但他娓娓道來的情節(jié)又充滿著理性的秩序感，讓人欲罷不能，不得不說，這很符合東野圭吾一個理工男的氣質。 三是推理模式上獨特的解謎結構。阿加莎“克里斯蒂確立了推理小說在講述解謎故事時采取的慣例：一個純幾何式的二重敘事結構，通過缺席和在場這對互補體發(fā)生，故事的謎底總在結尾或接近結尾時展開。然而，東野圭吾的作品常在最開端便揭示罪犯的存在。拿《嫌疑人X的獻身》來說，直接先告訴你結果，人是誰殺的?局是誰設的?在這種情況下，讀者非但不會棄書，反倒更被牽著鼻子走，因為要看這人為啥要設這個局，局是怎么設的? 我們在東野不同時期的作品中，能看到其風格的慢慢變化，那就是更加關注社會現(xiàn)實、寓謎團于深刻揭露和批判之中。 在剛出道的五年里，東野的作品皆為清一色的校園推理，模仿痕跡較重，作品的娛樂性遠勝于深刻性。后期逐漸突破傳統(tǒng)推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，并在捕捉殺人動機處拷問人性。 因此，如同“處女作是作家的一切“這一俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《我以前死去的家》中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對于社會的問題批判和人性的深度剖析，似乎逐漸成為他作家生涯的重要課題，作品風格也被冠上了“新社會推理派“、“人性偵探“等名號。 東野圭吾的“暢銷“不是偶然的 高產!這是東野圭吾最鮮明的標簽。他擁有85部作品，保持著平均每年創(chuàng)作兩到三部作品的節(jié)奏。 1999年以后，東野圭吾就有了“出版界的印鈔機“之稱，是暢銷和利潤的最大保障。 正如現(xiàn)在微信到10W+爆文一樣，東野圭吾的“暢銷“不是偶然的，而是在大量實踐的基礎上，他找到了一條高效的暢銷書加工線““大眾讀物的外殼、陰暗面的暴露、時尚元素的融合、豐滿立體的人物(尤其是壞女人)、適度的篇幅、平易的語言、刺激的開篇。 暢銷圖書市場能否走紅，作家本身的實力是一方面，出版公司的策劃水平、營銷能力以及歷史的進程都起到了關鍵性作用。 而當作品有質量保證的高產作家統(tǒng)治了市場，其他作家想再挑戰(zhàn)其江湖地位便很困難了。拿郭敬明舉例，青春文學必然是他賣的最好，其他人雖有成就，但也不會對郭的市場統(tǒng)治地位構成威脅。 即使成為暢銷作家，東野圭吾也時常面臨這樣的詬病““作品時好時壞、內容重復率過高、商業(yè)化嚴重、根本不是推理小說。變通還是取悅，這是一個問題。 影視圈刮起東野圭吾風 既然是暢銷小說，那么，影視改編也就正常了。 2006年，根據(jù)東野圭吾同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創(chuàng)下了平均12.28%的高收視率，還拿了四大獎項，原著小說也累計賣出120萬冊(截至2007年4月)。 文學與影視之間互相促進的關系，在此表露無遺。這一年，對于東野來說，絕對是具有紀念意義的一年。在該日劇熱播同時，創(chuàng)作于2005年的“偵探伽利略系列“的首部長篇《嫌疑犯X的獻身》，拿獎無數(shù)。 東野本就是個電影迷，也一直想成為電影導演的。據(jù)說，他學生時代自己曾拍攝過電影，加上自身擁有推理作家中不多見的英俊外表和許多影視明星的熱捧，使得他的一些舊作隨著粉絲的吹捧而水漲船高，新作開始不斷進入各大大眾文學獎項的決選名單，一度乏人問津的低銷量作品也賣出了比較高的版權交易費。 看樣子，一大波改編自東野圭吾的影視作品即將霸占大小銀幕。 據(jù)不完全統(tǒng)計，目前東野圭吾每年僅從日本本土拿到的版稅就有兩億日元。而他還有近三十部作品被影視化，這筆收入也是非常可觀的。僅在中國，東野圭吾的單冊作品版稅預付金就由2008年之前的1萬元飆升至2010年的百萬元。 內地忽然刮起東野圭吾風，其實也不難理解。IP被炒了這么久，國內的IP基本被瓜分殆盡，下一步自然是要放眼看世界。 如今“限韓令“升級，與我們文化相通的日本自然成了首選，更重要的是，日本IP的影視改編價格，不管是小說還是漫改，都非常便宜。而東野圭吾的商業(yè)價值更是已經被反復驗證，不止是懸疑推理，他對人性的挖掘似乎永遠不會完結。

« 匯聚顯示行業(yè)智慧 2017中國（國際）平板顯示產業(yè)大會成功舉行 | 一周新聞回顧：京東和今日頭條合作 BT天堂站長被刑拘 »